Sala Omnia, București (RO)

7. – 9. 11. 2019
statements and artistic interventions
Upon Us All Equally. tranzit statements für the future
curated by tranzit.ro

Dass das Träumen einen Anteil an Geschichte hat – geschichtliches Unbewusstsein ist – geht auf Walter Benjamin (1925) zurück, als er noch auf Kraft und Pathos eines sur-realistischen und emanzipatorischen Freiheitsbegriffes setzte. Als dann die (Alp-)Träume vom Dritten Reich überholt worden waren, sammelte er im Passagen-Werk eine von den Trümmern der Vergangenheit ausgehende, die Gegenwart bestimmende, collagenartige Geschichtskonzeption, die er einfach ‚Geschichtsraum‘ nannte. In Franz Kapfers Ge-schichtsraum mit dem Namen „At my Back, the Ruins of Europe“ sind es die Symbole der ‚Neuen Rechten‘ – Pfeile und Winkel – an rostende Ketten hängende Ordnungssysteme, die an der Zerstörung Europas arbeiten. Der Künstler lässt uns in ein Schattenreich verwobener Narrative eintauchen, die uns als unbemannte Gladiatorenschilder anstarren. War der sich von den Ketten befreit habende Spartacus lange Zeit 

Würtembergischer Kunstverein, Stuttgart (D)

19. 10. 2019 – 12. 1. 2020
Group Exhibition
Sleeping with a Vengeance, Dreaming of a Life
(Mit Nachdruck schlafen, von einem Leben träumen)
curated by Ruth Noack

The fact that dreaming has a share in history – historical unconsciousness – goes back to Walter Benjamin (1925), when he still relied on the power and pathos of a surrealist and emancipatory concept of freedom. When the dreams/nightmares of the Third Reich had been overtaken, he collected a collage-like conception of history in the Arcades Project, which emanated from the ruins of the past, determined the present and which he simply called ‚historical space‘. In this historical space, it is the symbols of the ‚New Right‘, arrows and angles and order systems hanging on rusting chains, that work on the destruction of Europe in Franz Kapfers „At my Back, the Ruins of Europe“. Here, we are immersed in a shadowy realm of interwoven narratives that stare at us as unmanned gladiator shields. Spartacus, who freed himself from the fetters, was seen as an inspiration for the left for a longtime. Nowadays the extreme right-wingers claim to be the new gladiators who rise up against oppression. This associative work proves to be a thicket that usually becomes a problem for the viewer due to its revealing impact: It shows how easily formerly binding iconographies can be politically deformed and cannot be removed anymore.

EVN Collection, Sklad, Plovdiv (BG)

14. 09. – 13. 10. 2019
Group Exhibition
Franz Kapfer – Lazar Lyutakov – Martina Vacheva
curated by Thomas D. Trummer

 

 

They are skinny and gaunt to the bone, baring their teeth. With hungry eyes, they are on the prowl, showing their gruesome claws, pointed horns, goatees, and frightfully spread-out wings. Franz Kapfer (b. 1971 in Fürstenfeld, Austria, lives and works in Vienna) shows seven demons dangling off the ceiling. Their dreadful shadows dance amid their silhouettes. The title of the work is “Black Lodge”, referring to the second season of David Lynch’s “Twin Peak” series from the early 1990s. The black lodge is a dark and dangerous place. Kapfer combines this mysterious gate to hell with motifs from the Rila monastery from the period of the Bulgarian

Zeta Gallery, Tirana (ALB)

11. 05. – 30. 05. 2018
Group Exhibition
(Re)connect to the Public Sphere
curated by Iris Andraschek & Hubert Lobnig

photos light installation © Anna Meyer

Biblioteca Universitaria, Sassari (I)

10. 05. – 30. 06. 2018
Group Exhibition
No Man’s Library / La Biblioteca di Tutti
curated by Zerynthia

Kunsthaus Graz (A), Kultum Graz (A)

13. 04. – 26. 08. 2018
Gruppenausstellung
Glaube Liebe Hoffnung
kuratiert von Barbara Steiner, Katrin Bucher Trantow, Johannes Rauchenberger

Aviano, Franz Kapfers ausschreitender Heiliger, tritt den Besucherinnen und Besuchern des Kunsthauses als launige Pappfigur mit hoch erhobenen Kreuz entgegen und erinnert sowohl an Filme wie Der Exorzist wie auch an das eine oder andere zusammengezimmerte Wahlplakat. Aviano war ein predigender Kapuzinerpater, der kurz vor der entscheidenden Schlacht gegen das seit Monaten von Osmanen belagerte Wien am 12. September 1683 eine flammende Predigt hielt. Dann zog das Heer unter dem polnischen König Jan III. Sobieski in die Schlacht – und gewann. Das christliche Abendland

KiöR NÖ, Schlosspark Grafenegg (A)

14. 05. – 30. 10. 2017
Gruppenausstellung
COUNTERPOINTS Kunst im Park 2017
kuratiert von Cornelia Offergeld

Franz Kapfer inszeniert sein Installationen-Ensemble wie ein Theaterstück in drei Akten – „ein Lustspiel“ sagt er. Doch das ist eine von Kapfers geschickten Täuschungen. Wie Georg Büchner in „Leonce und Lena“ (1836) verknüpft er Elemente der romantischen Komödie mit jener der politischen Satire. Drei große Bildtafeln sind wie Bühnenbilder für die jeweiligen Akte im Park verteilt. Grundlagen für die Motive sind politische Karikaturen aus dem 19. Jahrhundert, in dem auch der Umbau des Schlosses Grafenegg zu seiner heutigen Form im Stil des romantischen Historismus erfolgte.

Museum Hartberg (A)

17. 03. – 23. 04. 2017
Einzelausstellung
KRUZITÜRKEN
kuratiert von Franz Brugner

In seiner Einzelausstellung „Kruzitürken“ hinterfragt Franz Kapfer (geb. 1971 in Fürstenfeld) die stereotype Darstellung der Kuruzen und Türken als immense Gefahr für das christliche Abendland in der Vergangenheit. Kapfer nimmt krudeste und vereinfachende Symbole sehr direkt und ohne offensichtliche Distanz auf­ und bearbeitet sie weiter. In dieser Vermischung öffentlich-politischer und sexuell-privater Symbolik wird eine ganz grundlegende Eigen- schaft seiner künstlerischen Praxis klar, nämlich jegliche Symbolik

Ehemaliges k.u.k. Post- und Telegraphenamt (A)

10. 11. – 11. 12. 2016
Gruppenausstellung
AWAY exhibition | Stories from abroad
kuratiert von Alexandra Grausam und Genoveva Rückert

Während seines Aufenthaltes in Mexiko stellte Franz Kapfer fest, dass der Staat sich zu- nehmend auf seine vergangene Hochkultur beruft. Polizei und Militär bedienen sich des hohen Ranges, den der »Krieger« in der mesoamerikanischen Hierarchie eingenommen hat, indem sie Symbole der Azteken und Tolteken aufgreifen und sich auf diese ein- schwören, um moralisch gegen Korruption gefestigt zu sein. Zur selben Zeit aber erreich- ten die vom Volk ausgegangenen Demonstrationen gegen willkürliche Staatsgewalt ihren Höhepunkt.

Biennale Gherdëina 5, Ortisei (I)

22. 07. – 11. 09. 2016
Group Exhibition
from here to eternity
curated by Adam Budak

photo shed © Simon Perathoner

During the running time of the Biennale Gherdëina Kapfer installed a 4,3 m wide wooden facade (…). We are looking at a reconstruction of the cover shed on the ledge of Cengia Martini on the South side of the small Lagazuoi between Ortisei and Cortina d’Ampezzo. Technically it is the reconstruction of a reconstruction. The shed was destroyed and has been rebuilt on site for tourists seeking the traces of the war in the Alps. The title fo the work is Berge in Flammen (eng: Mountains on Fire) after the book of Gardena-born Luis Trenker Berge in